Cet article se propose d’étudier les formes et les limites du wagnérisme dans Ægyptiacque, le premier roman publié par William Ritter, en se concentrant sur les deux personnages principaux. Si les références aux drames wagnériens sont essentielles, elles se doublent de renvois à des figures mythologiques diverses. Ritter reformule aussi la conception wagnérienne de l’amour pour qu’elle corresponde à ses convictions personnelles. Nous commencerons par définir brièvement l’esthétique wagnérienne, avant de présenter le wagnérisme littéraire en France, et de préciser la posture de Ritter dans ce contexte. Enfin, nous examinerons les personnages du roman et terminerons en analysant la manière dont Ritter condamne la vision wagnérienne de l’amour...
William Ritter et Józef Mehoffer ont entretenu une correspondance pendant soixante ans. Celle-ci déb...
L'étude de l'esthétique de Richard Wagner est stimulée par la contradiction qui existe dans un sens ...
Transcript of STALLES D’OPÉRA, by Valéry Vernier, appearing in L’ARTISTE, 1 avril 1861, pp. 162-164
partir des articles de critique littéraire écrits par Ritter, mais aussi de sa correspo...
William Ritter fut un touche-à-tout, parfois un dilettante. Souvent laissée en plan, la production d...
Gustav Mahler représente sans aucun doute un cas particulier dans la vie et la carrière de critique ...
En 1914, William Ritter entame une correspondance avec Francis Carco, qui vient de connaître un succ...
Dans ses souvenirs, William Ritter affirme avoir toujours eu une « âme inquiète » et avoir aimé « to...
William Ritter multiplie les domaines d’activité et laisse derrière lui des archives dont il est dif...
Ces deux catalogues d’exposition consacrés à Richard Wagner traitent leur sujet, au premier abord, d...
On attendait beaucoup de ce travail généraliste sur l’image des musulmans dans les sources occidenta...
Communication diffusé en archives dans le "Bulletin de la Société Française d'Esthétique" de septemb...
Déjà auteur d’études sur les problèmes de l’immédiat après-guerre en Alsace, Jean-Laurent Vonau prés...
Né en 1832 à Landau, en Palatinat bavarois, Michel Bréal s’installe avec sa mère à Wissembourg suite...
Bien que la filmographie de Werner Herzog soit jalonnée de références à l’œuvre de Richard Wagner, c...
William Ritter et Józef Mehoffer ont entretenu une correspondance pendant soixante ans. Celle-ci déb...
L'étude de l'esthétique de Richard Wagner est stimulée par la contradiction qui existe dans un sens ...
Transcript of STALLES D’OPÉRA, by Valéry Vernier, appearing in L’ARTISTE, 1 avril 1861, pp. 162-164
partir des articles de critique littéraire écrits par Ritter, mais aussi de sa correspo...
William Ritter fut un touche-à-tout, parfois un dilettante. Souvent laissée en plan, la production d...
Gustav Mahler représente sans aucun doute un cas particulier dans la vie et la carrière de critique ...
En 1914, William Ritter entame une correspondance avec Francis Carco, qui vient de connaître un succ...
Dans ses souvenirs, William Ritter affirme avoir toujours eu une « âme inquiète » et avoir aimé « to...
William Ritter multiplie les domaines d’activité et laisse derrière lui des archives dont il est dif...
Ces deux catalogues d’exposition consacrés à Richard Wagner traitent leur sujet, au premier abord, d...
On attendait beaucoup de ce travail généraliste sur l’image des musulmans dans les sources occidenta...
Communication diffusé en archives dans le "Bulletin de la Société Française d'Esthétique" de septemb...
Déjà auteur d’études sur les problèmes de l’immédiat après-guerre en Alsace, Jean-Laurent Vonau prés...
Né en 1832 à Landau, en Palatinat bavarois, Michel Bréal s’installe avec sa mère à Wissembourg suite...
Bien que la filmographie de Werner Herzog soit jalonnée de références à l’œuvre de Richard Wagner, c...
William Ritter et Józef Mehoffer ont entretenu une correspondance pendant soixante ans. Celle-ci déb...
L'étude de l'esthétique de Richard Wagner est stimulée par la contradiction qui existe dans un sens ...
Transcript of STALLES D’OPÉRA, by Valéry Vernier, appearing in L’ARTISTE, 1 avril 1861, pp. 162-164